Médias et processus de dessin

4.1

Graphite

Syllabus · ⁨Programme⁩

English

Focus: Graphite is the everyday drawing medium — precise, erasable, and capable of a full (if silvery) value range.

Grades run hard to soft: 9H (palest, hardest) through HB to 9B (darkest, softest).
Hard grades suit construction lines and fine detail; soft grades build rich darks fast.
Graphite gets shiny when layered heavily — deepest blacks may need charcoal or carbon pencil instead.
Vary the grip: writing grip for detail, overhand grip for broad, light shading from the arm.
Woodless graphite sticks and powder cover big areas; erasers then carve lights back out.
A full-value graphite still life is the classic control test — worth one polished example in any portfolio.

Français

Focus : Le graphite est le médium de dessin quotidien — précis, effaçable et capable d'une gamme de valeurs complète (bien que argentée).

Les nuances vont du dur au mou : 9H (le plus clair, le plus dur) jusqu'à HB, puis 9B (le plus foncé, le plus mou).
Les grades durs conviennent aux lignes de construction et aux détails fins ; les grades mous construisent rapidement des noirs riches.
Le graphite devient brillant lorsqu'il est appliqué en couches épaisses — les noirs profonds peuvent nécessiter du fusain ou du crayon carbone.
Variez la prise : prise en main pour les détails, prise renversée pour un ombrage large et léger depuis le bras.
Les bâtons de graphite sans bois et la poudre couvrent de grandes surfaces ; les gommes permettent ensuite de dégager les lumières.
Une nature morte au graphite à pleine valeur est le test classique de contrôle — cela vaut un exemple soigné dans n'importe quel portfolio.

Source: College Board AP Course and Exam Description · ⁨Source : Description du cours et de l'examen AP College Board⁩

English

Graphite 石墨 is the everyday drawing medium — precise, erasable, and capable of a full (if silvery) value range.

Pencil grades 硬度等级 run hard to soft: 9H (palest, hardest) through HB to 9B (darkest, softest).
Hard grades suit construction lines and fine detail; soft grades build rich darks fast.
Heavy graphite turns shiny. For the deepest blacks, switch to charcoal or a carbon pencil 炭笔.
Vary the grip: the writing grip for detail, the overhand grip 横握 for broad, light shading from the arm.
Woodless graphite sticks and graphite powder cover big areas; erasers then carve the lights back out.
A full-value graphite still life is the classic control test — worth one polished example in any portfolio.

Français

Le graphite 石墨 est le médium de dessin quotidien — précis, effaçable, et capable d'une gamme complète de valeurs (si argentée).

Degrés de graphite, du dur 2H au mou 8B, avec la valeur atteinte par chacun — Degrés de crayon : les grades durs restent légers et précis ; les grades mous atteignent rapidement des noirs riches

Les degrés硬度等级 des crayons vont du dur au tendre : 9H (le plus pâle, le plus dur) jusqu'à HB puis 9B (le plus sombre, le plus tendre).
Les grades durs conviennent aux lignes de construction et aux détails fins ; les grades mous construisent rapidement des noirs riches.
Le graphite appliqué en couche épaisse devient brillant. Pour les noirs les plus profonds, passez au fusain ou à un crayon de carbone 炭笔.
Varier la prise : la prise d’écriture pour les détails, la prise pronée (overhand grip) 横握 pour un hachurage large et léger issu du bras.
Les bâtons de graphite sans bois et la poudre de graphite couvrent de grandes surfaces ; les gommes permettent ensuite de dessiner les lumières.
Une nature morte au graphite à pleine valeur est le test classique de contrôle — cela vaut un exemple soigné dans n'importe quel portfolio.

Portrait au graphite d'Ingres : un trait précis de crayon dur et une valeur contrôlée décrivent la forme proprement — Portrait au graphite d'Ingres : une ligne précise de grade dur et une valeur contrôlée décrivent la forme avec netteté

Vocabulary · ⁨Vocabulaire⁩ Train · ⁨Entrainer⁩

English · ⁨Anglais⁩	Chinese · ⁨Chinois⁩	Pinyin
graphite/ˈɡræfaɪt/	石墨	shí mò
grades/ɡreɪdz/	硬度等级	yìng dù děng jí
carbon pencil/ˈkɑːbən ˈpensl/	炭笔	tàn bǐ
overhand grip/ˌəʊvəˈhænd ɡrɪp/	横握	héng wò

4.2

Fusain et Conté

Syllabus · ⁨Programme⁩

English

Focus: Charcoal is fast, bold, and deeply black — the medium of gesture, chiaroscuro, and large-scale drawing.

Vine/willow charcoal is soft and dusts off easily (great for starts); compressed charcoal is dense and permanent.
Charcoal loves toned and textured paper; it blends with stumps, cloth, and the side of the hand.
Conté crayons (sanguine, sepia, black, white) are waxier — crisper lines, classic figure-drawing look.
Work big: charcoal rewards shoulder-scale marks that graphite cannot make.
Fixative stops smudging — spray lightly in layers, and always in ventilation.
The trio of white conté + sanguine + black on toned paper (trois crayons) is a proven portfolio look.

Français

Focus : Le fusain est rapide, audacieux et profondément noir — le médium de la gesture, du clair-obscur et du dessin grand format.

Le fusain de vigne/saulle est doux et s'efface facilement (idéal pour les débuts) ; le fusain comprimé est dense et permanent.
Le fusain aime les papiers teints et texturés ; il se fond avec des tampons, du tissu et le côté de la main.
Les crayons Conté (sanguine, sépia, noir, blanc) sont plus cireux — lignes plus nettes, aspect classique du dessin de figure.
Travailler grand : le fusain récompense les gestes d'échelle d'épaule que le graphite ne peut produire.
Le fixatif empêche les bavures — vaporiser légèrement en couches, et toujours en zone ventilée.
Le trio Conté blanc + sanguine + noir sur papier teint (trois crayons) est un look de portfolio éprouvé.

Source: College Board AP Course and Exam Description · ⁨Source : Description du cours et de l'examen AP College Board⁩

English

Charcoal 木炭 is fast, bold, and deeply black — the medium of gesture, chiaroscuro, and large-scale drawing.

Vine charcoal 柳条木炭 is soft and dusts off easily, perfect for starts; compressed charcoal 压缩木炭 is dense and permanent.
Charcoal loves toned and textured paper. Blend it with stumps, cloth, or the side of your hand.
Conté 炭精条 crayons (sanguine, sepia, black, white) are waxier: crisper lines and the classic figure-drawing look.
Work big — charcoal rewards shoulder-scale marks that graphite cannot make.
Fixative 定画液 stops smudging. Spray lightly, in layers, and always with ventilation.
White conté plus sanguine 血色红棕 and black on toned paper (the trois crayons look) is a proven portfolio classic.

Français

Le fusain 木炭 est rapide, audacieux et profondément noir — le médium du geste, du clair-obscur et du dessin à grande échelle.

Le fusain de vigne 柳条木炭 est mou et s'efface facilement, parfait pour les ébauches ; le fusain comprimé 压缩木炭 est dense et permanent.
Le fusain aime le papier tonifié et texturé. Mélangez-le avec des estompes, du tissu ou le côté de votre main.
Les crayons Conté 炭精条 (sanguine, sépia, noir, blanc) sont plus cireux : des lignes plus nettes et le look classique du dessin de figure.
Travaillez grand — le fusain récompense les marques à l'échelle de l'épaule que le graphite ne peut pas produire.
La fixation 定画液 empêche les frottements. Vaporisez légèrement, en couches, et toujours avec une ventilation.
Le Conté blanc combiné à la sanguine 血色红棕 et au noir sur papier tonifié (le look trois crayons) est un classique éprouvé des portfolios.

Un croquis de nature morte au fusain : des médias doux créent d'abord de larges formes de valeur avant les détails — Une esquisse de nature morte au fusain : les médias mous créent de larges formes de valeur avant les détails

Explore · ⁨Explorer⁩

Quel médium se comporte ainsi ?

Chaque médium de dessin a une personnalité : le graphite est précis et argenté, le charbon est rapide et profondément noir, l'encre s'engage sans gommage, et la pastel est presque pur pigment.

Vocabulary · ⁨Vocabulaire⁩ Train · ⁨Entrainer⁩

English · ⁨Anglais⁩	Chinese · ⁨Chinois⁩	Pinyin
charcoal/ˈtʃɑːkəʊl/	木炭	mù tàn
vine charcoal/vaɪn ˈtʃɑːkəʊl/	柳条木炭	liǔ tiáo mù tàn
compressed charcoal/kəmˈprest ˈtʃɑːkəʊl/	压缩木炭	yā suō mù tàn
conté/kɒnˈteɪ/	炭精条	tàn jīng tiáo
fixative/ˈfɪksətɪv/	定画液	dìng huà yè
sanguine/ˈsæŋɡwɪn/	血色红棕	xuè sè hóng zōng

4.3

Encre : Stylo, Pinceau et Lavis

Syllabus · ⁨Programme⁩

English

Focus: Ink commits — no erasing — which is exactly why it builds decisiveness and mark confidence.

Dip pens and fineliners build value by hatching and stippling; nib pressure varies the line's weight.
Brush and ink swings from hairline to broad stroke in one gesture — the most expressive line tool.
Ink wash (diluted ink applied in layers) works like watercolour: light washes first, darks last.
Combine a waterproof line with wet washes, or a water-soluble line that bleeds — two different looks.
East Asian ink painting (shuǐmò) treats the single loaded brushstroke as the whole discipline.
Mistakes become decisions in ink: incorporate them or design around them — strong process-journal material.

Français

Focus : L'encre engage définitivement — sans effaçage, ce qui explique pourquoi elle développe la décision et la confiance dans le geste.

Les stylos à plume et les feutres fins construisent la valeur par hachures et pointillés ; la pression de la plume varie l'épaisseur du trait.
Le pinceau et l'encre varient d'un trait fin à un trait large en un seul geste — l'outil de ligne le plus expressif.
Le lavis d'encre (encre diluée appliquée en couches) fonctionne comme l'aquarelle : lavis clairs d'abord, tons foncés enfin.
Combiner un trait imperméable avec des lavis humides, ou un trait soluble dans l'eau qui diffuse — deux looks différents.
La peinture à l'encre d'Extrême-Orient (shuǐmò) considère le trait unique chargé de pinceau comme toute la discipline.
Les erreurs deviennent des décisions à l'encre : intégrez-les ou concevez autour d'elles — excellent matériel pour le journal de processus.

Source: College Board AP Course and Exam Description · ⁨Source : Description du cours et de l'examen AP College Board⁩

English

Ink 墨水 commits — there is no erasing — and that is exactly why it builds decisiveness and mark confidence.

Dip pens and fineliners build value by hatching and stippling; nib 笔尖 pressure varies the line's weight.
Brush and ink 毛笔墨线 swings from hairline to broad stroke in one gesture — the most expressive line tool.
Ink wash 淡彩 (diluted ink applied in layers) works like watercolour: light washes first, darks last.
A waterproof line under wet washes keeps its edge; a water-soluble line bleeds — two different looks, both useful.
East Asian ink painting 水墨画 treats the single loaded brushstroke as a whole discipline of control.
Mistakes become decisions in ink: incorporate them or design around them — strong material for the process journal.

Français

L'encre 墨水 engage — il n'y a pas d'effacement — et c'est exactement pourquoi elle développe la détermination et la confiance dans le trait.

Les stylos plume et les feutres à pointe fine construisent la valeur par hachures et pointillés ; la pression de la plume 笔尖 varie l'épaisseur de la ligne.
L'encre et pinceau 毛笔墨线 varie du trait fin à la large touche en un seul geste — l'outil de ligne le plus expressif.
Le lavis d'encre 淡彩 (encre diluée appliquée en couches) fonctionne comme l'aquarelle : d'abord les lavis clairs, puis les foncés.
Une ligne imperméable sous des lavis humides conserve son bord ; une ligne hydrosoluble diffuse — deux rendus différents, tous deux utiles.
La peinture à l'encre 水墨画 d'Asie de l'Est traite le trait unique chargé comme une discipline entière de contrôle.
Les erreurs deviennent des décisions en encre : intégrez-les ou concevez autour d'elles — un matériau fort pour le journal de processus.

Rembrandt plume et encre brune avec lavis : ligne engagée et tonalité stratifiée sans gomme — Rembrandt, plume et encre brune avec lavis : trait engagé et tonalité superposée sans gomme

Vocabulary · ⁨Vocabulaire⁩ Train · ⁨Entrainer⁩

English · ⁨Anglais⁩	Chinese · ⁨Chinois⁩	Pinyin
ink/ɪŋk/	墨水	mò shuǐ
nib/nɪb/	笔尖	bǐ jiān
brush and ink/brʌʃ ænd ɪŋk/	毛笔墨线	máo bǐ mò xiàn
ink wash/ɪŋk wɒʃ/	淡彩	dàn cǎi
ink painting/ɪŋk ˈpeɪntɪŋ/	水墨画	shuǐ mò huà
dry colour media/draɪ ˈkʌlə ˈmiːdiːə/	干性彩色媒介	gàn xìng cǎi sè méi jiè
colored pencil/ˈkʌləd ˈpensl/	彩色铅笔	cǎi sè qiān bǐ
burnishing/ˈbɜːnɪʃɪŋ/	压光	yā guāng
complement/ˈkɒmplɪmənt/	互补色	hù bǔ sè
soft pastel/sɒft ˈpæstl/	软色粉	ruǎn sè fěn
oil pastel/ɔɪl ˈpæstl/	油画棒	yóu huà bàng
sgraffito/ˈesɡræfiːtəʊ/	刮画法	guā huà fǎ
painting/ˈpeɪntɪŋ/	绘画	huì huà

4.4

Crayon de couleur et Pastel

Syllabus · ⁨Programme⁩

English

Focus: Colour enters drawing through dry colour media — layered, optical, and fully allowed in the AP Drawing portfolio.

Colored pencil builds colour in transparent layers; burnishing (heavy final layer) fuses them glossy and solid.
Layer complements to grey a colour down instead of reaching for black — shadows stay alive.
Soft pastel is pure pigment: paint-like colour with drawing gestures, blended or left in strokes.
Oil pastel is creamy and resists smudging; it layers into sgraffito (scratch-through) effects.
Toned paper unifies pastel work — let the ground colour breathe between strokes.
Value still rules: get the values right and almost any hue choice works; get them wrong and no hue can save it.

Français

Focus : La couleur entre dans le dessin par le biais de médiums secs — superposés, optiques, et entièrement acceptés dans le portfolio AP Drawing.

Le crayon de couleur construit la couleur par couches transparentes ; le lissage (couche finale lourde) les fusionne en une surface brillante et opaque.
Superposez des couleurs complémentaires pour assombrir une couleur plutôt que de recourir au noir — les ombres restent vivantes.
Le pastel tendre est pigment pur : couleur peinte avec des gestes de dessin, fondu ou laissé en traits apparents.
Le pastel gras est crémeux et résiste aux bavures ; il se superpose pour créer des effets de sgraffito ( grattage ).
Le papier teint unifie le travail au pastel — laissez la couleur de fond respirer entre les traits.
La valeur règne toujours : si vous obtenez les bonnes valeurs, presque n'importe quel choix de teinte fonctionne ; si vous vous trompez, aucun teinte ne peut sauver le dessin.

Source: College Board AP Course and Exam Description · ⁨Source : Description du cours et de l'examen AP College Board⁩

English

Colour enters drawing through dry colour media 干性彩色媒介 — layered, luminous, and fully allowed in the AP Drawing portfolio.

Colored pencil 彩色铅笔 builds colour in transparent layers; burnishing 压光 (a heavy final layer) fuses them into a glossy, solid surface.
Grey a colour down by layering its complement 互补色 instead of reaching for black — the shadows stay alive.
Soft pastel 软色粉 is almost pure pigment: paint-like colour applied with drawing gestures, blended or left in strokes.
Oil pastel 油画棒 is creamy and smudge-resistant; layered, it can be scratched through — sgraffito 刮画法.
Toned paper unifies pastel work: let the ground colour breathe between the strokes.
Value still rules. Get the values right and almost any hue works; get them wrong and no hue can save the drawing.

Français

La couleur entre dans le dessin par le biais de médias colorés secs 干性彩色媒介 — superposés, lumineux, et pleinement autorisés dans le portfolio AP Drawing.

Le crayon de couleur 彩色铅笔 construit la couleur en couches transparentes ; le polissage 压光 (une dernière couche lourde) les fusionne en une surface brillante et solide.
Atténuez une couleur en superposant son complémentaire 互补色 au lieu de chercher le noir — les ombres restent vivantes.
Le pastel tendre 软色粉 est presque pur pigment : une couleur semblable à celle de la peinture appliquée avec des gestes de dessin, mélangée ou laissée en traits.
Le pastel gras 油画棒 est crémeux et résistant aux frottements ; superposé, il peut être rayé — la technique du sgraffite 刮画法.
Le papier tonifié unifie le travail au pastel : laissez la couleur de fond respirer entre les traits.
La valeur domine toujours. Obtenez les bonnes valeurs et presque toutes les teintes fonctionnent ; obtenez-les mal et aucune teinte ne peut sauver le dessin.

Pastel de Degas : les médiums aux couleurs douces construisent la lumière et la forme à l'aide de gestes de dessin — Pastel de Degas : les médias colorés mous construisent la lumière et la forme avec des gestes de dessin

4.5

Peinture et Impression comme Dessin

Syllabus · ⁨Programme⁩

English

Focus: The AP Drawing portfolio welcomes painting and printmaking — when mark-making and drawing skills lead the work.

Monochrome painting (oil, acrylic, watercolour grisaille) is drawing with a brush: value, edge, and gesture.
Watercolour over a drawn line keeps the drawing visible — line carries structure, wash carries light.
Monotype (paint on a plate, printed once) gives painterly, unrepeatable drawing marks.
Relief and intaglio prints (linocut, drypoint, etching) are mark-making systems: every value is built from cut or scratched lines.
Choose the process because it serves your inquiry — then say so in the written evidence.
If the work's visual language is line, tone, and mark, it belongs in Drawing; if it is colour-shape design, 2-D may fit better.

Français

Focus : Le portfolio AP Drawing accueille la peinture et la gravure — lorsque la marque et les compétences de dessin mènent le travail.

La peinture monochrome (huile, acrylique, aquarelle grisaille) est du dessin avec un pinceau : valeur, bordure et geste.
L'aquarelle sur un trait dessiné garde le dessin visible — le trait porte la structure, le lavis porte la lumière.
Le monotype (peinture sur plaque, imprimée une seule fois) donne des marques de dessin picturales et uniques.
Les estampes en relief et en creux (linogravure, taille-douce, eau-forte) sont des systèmes de marquage : chaque valeur est construite à partir de lignes coupées ou grattées.
Choisissez le processus parce qu’il sert votre enquête — puis indiquez-le dans les preuves écrites.
Si le langage visuel du travail est basé sur le trait, la valeur et la marque, il appartient au Dessin ; s'il s'agit de design de forme-couleur, 2-D pourrait mieux convenir.

Source: College Board AP Course and Exam Description · ⁨Source : Description du cours et de l'examen AP College Board⁩

English

The AP Drawing portfolio welcomes painting 绘画 and printmaking — when mark-making and drawing skills lead the work.

Monochrome painting (a grisaille 灰调单色画 in oil, acrylic, or watercolour) is drawing with a brush: value, edge, and gesture.
Watercolour over a drawn line keeps the drawing visible — the line carries structure, the wash carries light.
A monotype 独幅版画 (paint on a plate, printed once) gives painterly, unrepeatable drawing marks.
Relief prints 凸版画 (linocut) and intaglio 凹版画 (drypoint, etching) are mark-making systems: every value is built from cut or scratched lines.
Choose the process because it serves your inquiry — then say so in the written evidence.
If the work's visual language is line, tone, and mark, it belongs in Drawing; if it is colour-shape design, the 2-D portfolio fits better.

Français

Le portfolio AP Drawing accueille la peinture 绘画 et la gravure — lorsque la création de traits et les compétences de dessin guident le travail.

La peinture monochrome (un grisaille 灰调单色画 à l'huile, acrylique ou aquarelle) est du dessin au pinceau : valeur, bord et geste.
L’aquarelle sur un trait dessiné garde le dessin visible — le trait porte la structure, le lavage porte la lumière.
Une monotypie 独幅版画 (peinture sur plaque, imprimée une fois) donne des marques de dessin peintes et uniques.
Les gravures en relief 凸版画 (linogravure) et la gravure en taille-douce 凹版画 (pointe sèche, eau-forte) sont des systèmes de création de traits : chaque valeur est construite à partir de lignes taillées ou rayées.
Choisissez le processus parce qu’il sert votre enquête — puis indiquez-le dans les preuves écrites.
Si le langage visuel de l'œuvre est le trait, le ton et la marque, il relève du Dessin ; s'il s'agit du design par la couleur et la forme, le portfolio 2-D convient mieux.

Eau-forte de Rembrandt : la gravure comme dessin — chaque valeur construite à partir de traits gravés — Gravure de Rembrandt : la gravure comme dessin — chaque valeur construite à partir de lignes rayées

Vocabulary · ⁨Vocabulaire⁩ Train · ⁨Entrainer⁩

English · ⁨Anglais⁩	Chinese · ⁨Chinois⁩	Pinyin
grisaille/ˈɡrɪseɪl/	灰调单色画	huī diào dān sè huà
monotype/ˈmɒnəʊtaɪp/	独幅版画	dú fú bǎn huà
relief prints/rɪˈliːf prɪnts/	凸版画	tū bǎn huà
intaglio/ɪnˈtæɡlɪəʊ/	凹版画	āo bǎn huà
resist/rɪˈzɪst/	防染法	fáng rǎn fǎ

4.6

Médias mixtes et surfaces expérimentales

Syllabus · ⁨Programme⁩

English

Focus: Combining media and preparing your own grounds turns the surface itself into a drawing decision.

Classic pairs: ink line over wash, charcoal over acrylic ground, pastel over watercolour, collage under drawing.
Resists (wax, masking fluid) protect lights; gesso grounds let wet media sit on almost any support.
Draw on non-white supports: kraft paper, book pages, maps, fabric — the ground becomes part of the meaning.
Test combinations on scraps first and glue the tests into the journal — perfect experimentation evidence.
Layering must stay archival enough to photograph well — heavy buildup can glare under lights.
The CED's synthesis of materials, processes, and ideas (CED 2.B) is exactly this: media choices that embody the idea.

Français

Focus : La combinaison de médias et la préparation de vos propres fonds transforment la surface elle-même en une décision de dessin.

Paires classiques : trait d'encre sur lavis, fusain sur fond acrylique, pastel sur aquarelle, collage sous le dessin.
Les résines (cire, fluide de masquage) protègent les lumières ; le gesso permet aux médias humides de tenir sur presque tout support.
Dessinez sur des supports non blancs : papier kraft, pages de livre, cartes, tissu — le fond fait partie du sens.
Testez les combinaisons sur des chutes et collez les tests dans le carnet — preuve parfaite d'expérimentation.
Les superpositions doivent être suffisamment archivables pour être photographiées correctement — un empilement important peut causer des reflets sous les lumières.
La synthèse des matériaux, processus et idées (CED 2.B) du CED est exactement cela : des choix de médias qui incarnent l'idée.

Source: College Board AP Course and Exam Description · ⁨Source : Description du cours et de l'examen AP College Board⁩

English

Combining media and preparing your own grounds turns the surface itself into a drawing decision.

Classic pairs: ink line over wash, charcoal over an acrylic ground, pastel over watercolour, collage under drawing.
A resist 防染法 (wax, masking fluid) protects the lights; gesso 石膏底料 lets wet media sit on almost any support.
Draw on non-white supports: kraft paper, old book pages, maps, fabric — the ground becomes part of the meaning.
Test combinations on scraps first and glue the tests into your journal — perfect experimentation evidence.
Keep layering stable enough to photograph well: heavy, glossy buildup can glare under lights.
The CED's synthesis 综合 of materials, processes, and ideas is exactly this: media choices that embody the idea.

Français

Combiner des médias et préparer ses propres fonds transforme la surface elle-même en une décision de dessin.

Une carte des supports de dessin : du sec à l'humide horizontalement, de la ligne au ton verticalement — Où vivent les médias : du sec à l’humide, du guidé par le trait au guidé par le ton — les médias mixtes combinent les coins de cette carte

Paires classiques : ligne d'encre sur lavis, fusain sur un fond acrylique, pastel sur aquarelle, collage sous le dessin.
Un résistant 防染法 (cire, fluide de masquage) protège les lumières ; la gesso 石膏底料 permet aux médias humides de se poser sur presque n'importe quel support.
Dessinez sur des supports non blancs : papier kraft, vieilles pages de livre, cartes, tissu — le fond fait partie du sens.
Testez les combinaisons sur des chutes et collez les tests dans votre journal — une preuve parfaite d'expérimentation.
Gardez les couches stables suffisamment pour bien photographier : une accumulation lourde et brillante peut refléter la lumière sous les projecteurs.
La synthèse 综合 du CED de matériaux, de processus et d’idées est exactement cela : des choix médiatiques qui incarnent l’idée.

Vocabulary · ⁨Vocabulaire⁩ Train · ⁨Entrainer⁩

English · ⁨Anglais⁩	Chinese · ⁨Chinois⁩	Pinyin
gesso/ˈdʒesəʊ/	石膏底料	shí gāo dǐ liào
synthesis/ˈsɪnθəsɪs/	综合	zōng hé
sketchbook/ˈsketʃbʊk/	速写本	sù xiě běn
master copy/ˈmæstə ˈkɒpɪ/	临摹	lín mó
practice/ˈpræktɪs/	练习	liàn xí

4.7

Cahiers de croquis et pratique quotidienne

Syllabus · ⁨Programme⁩

English

Focus: The sketchbook is the engine of the course: daily low-pressure drawing compounds into skill and into portfolio evidence.

Short daily sessions beat rare marathons — 20 focused minutes a day transforms a year.
Fill pages with studies: hands, cups, corners of rooms, copies of master drawings, colour tests.
Date pages and add one-line notes — a dated sketchbook is documentation of growth over time.
Master copies (Dürer, Rubens, Kollwitz, Hokusai) teach mark systems from the inside; label them as studies.
Photograph strong sketchbook spreads properly: process images are legitimate Sustained Investigation images.
Treat some pages as experiments you expect to fail — the CED rewards visible practice, experimentation, and revision.

Français

Focus : Le carnet d'esquisse est le moteur du cours : le dessin quotidien sans pression s'accumule en compétence et en preuve pour le portfolio.

De courtes séances quotidiennes valent mieux que des marathons rares — 20 minutes de concentration par jour transforment une année.
Remplissez les pages d'études : mains, tasses, coins de pièces, copies de dessins de maîtres, tests de couleur.
Datez les pages et ajoutez des notes d'une ligne — un carnet daté est une documentation de la progression dans le temps.
Les copies de maîtres (Dürer, Rubens, Kollwitz, Hokusai) enseignent les systèmes de traits de l'intérieur ; étiquettez-les comme des études.
Photographiez correctement les doubles pages fortes du carnet de croquis : les images de processus sont des images légitimes d'Investigation Persistante.
Considérez certaines pages comme des expériences destinées à échouer — le CED récompense la pratique, l'expérimentation et la révision visibles.

Source: College Board AP Course and Exam Description · ⁨Source : Description du cours et de l'examen AP College Board⁩

English

The sketchbook 速写本 is the engine of the course: daily low-pressure drawing compounds into skill — and into portfolio evidence.

Short daily sessions beat rare marathons. Twenty focused minutes a day transforms a year.
Fill pages with studies: hands, cups, corners of rooms, colour tests, and copies of master drawings.
Date every page and add one-line notes — a dated sketchbook is documentation of growth over time.
A master copy 临摹 (Dürer, Rubens, Kollwitz, Hokusai) teaches a mark system from the inside; label it clearly as a study.
Photograph strong sketchbook spreads properly: process images are legitimate Sustained Investigation images.
Treat some pages as experiments you expect to fail — the CED rewards visible practice 练习, experimentation, and revision.

Français

Le carnet de croquis 速写本 est le moteur du cours : le dessin quotidien à faible pression s’accumule en compétence — et en preuve de portfolio.

De courtes sessions quotidiennes battent les marathons rares. Vingt minutes focalisées par jour transforment une année.
Remplissez les pages d'études : mains, tasses, coins de pièces, tests de couleur et copies de dessins de maîtres.
Datez chaque page et ajoutez des notes en une ligne — un carnet de croquis daté est la documentation de la croissance dans le temps.
Une copie de maître 临摹 (Dürer, Rubens, Kollwitz, Hokusai) enseigne un système de traits de l'intérieur ; étiquetez-la clairement comme une étude.
Photographiez correctement les doubles pages fortes du carnet de croquis : les images de processus sont des images légitimes d'Investigation Persistante.
Traitez certaines pages comme des expériences dont vous vous attendez à échouer — le CED récompense la pratique 练习 visible, l'expérimentation et la révision.

4.7

Exam tips · ⁨Conseils d'examen⁩

English

Name materials precisely in written evidence — "compressed charcoal and white conté on toned paper" reads as expertise; "pencil and stuff" reads as guesswork.
Show at least two media families across the portfolio (for example graphite plus ink wash): range of material control is easy, visible evidence.
One ink piece is worth including — the medium's no-eraser honesty shows decisiveness that scorers recognise instantly.
Fix charcoal before photographing. A smudged transit mark across a finished drawing is a silly way to lose the craft impression.
Sketchbook spreads photograph beautifully as process images — pick spreads that show tests and notes, not just finished mini-drawings.

Français

Nommez précisément les matériaux dans les preuves écrites — « fusain comprimé et Conté blanc sur papier tonifié » semble expert ; « crayon et trucs » semble être des suppositions.
Montrez au moins deux familles de médias dans le portfolio (par exemple graphite plus lavis d'encre) : la variété du contrôle matériel est une évidence facile et visible.
Inclure une pièce en encre vaut le coup — l'honnêteté sans effacement de ce médium montre une détermination que les correcteurs reconnaissent instantanément.
Fixez le fusain avant de photographier. Une marque de frottement lors du transport sur un dessin fini est un moyen stupide de perdre l'impression d'artisanat.
Les doubles pages du carnet de croquis se photographient magnifiquement comme images de processus — choisissez des doubles pages montrant des tests et des notes, pas seulement de mini-dessins finis.